São Pio X, conhecido por suas reformas na Igreja e por seu forte posicionamento contra o modernismo, também tinha uma faceta menos conhecida: sua paixão pela música sacra. Além de ser um talentoso compositor, ele dedicou parte de sua vida à revitalização da música litúrgica. Neste artigo, exploramos as composições de São Pio X e seu legado musical, que permanece escondido nos arquivos, mas oferece uma visão fascinante de sua devoção à arte sacra.
Massimo Scapin, OnePeterFive | Tradução: Equipe Instituto Newman
A Vida e o Legado de São Pio X
Cento e dez anos atrás, em 20 de agosto de 1914, um Papa reformador faleceu: São Pio X, cujo nome original era Giuseppe Melchiorre Sarto. Nascido em 2 de junho de 1835, em Riese, Treviso, Sarto embarcou em um caminho de serviço religioso que o levou a assumir papéis fundamentais em várias comunidades eclesiásticas.
Primeiras Reformas
Depois de passar nove anos como coadjutor em Tombolo e oito como pároco em Salzano (onde reformou o órgão, removendo os registros não litúrgicos e, no inverno de 1868, fundou, com grande dificuldade, um grupo de jovens coristas), foi nomeado bispo de Mântua em 1884. Lá, prenunciando suas ações futuras como Pontífice Romano, ele se empenhou em promover a vida no seminário, a prática sacramental e a renovação do canto litúrgico e da catequese. Em 1888, convocou o Sínodo diocesano e, em 1892, foi elevado ao patriarcado de Veneza antes de ser eleito para a Cátedra de Pedro em 3 de agosto de 1903.
Talento Musical Esquecido
São Pio X é conhecido por seu pontificado de onze anos, durante o qual defendeu a Igreja francesa abolindo três séculos de galicanismo, condenando decisivamente o modernismo, reformando a música sacra, o clero, o código de direito canônico e concedendo a comunhão às crianças. No entanto, seu talento composicional é menos conhecido.
O Tesouro Musical Secreto
Escondido nos arquivos da Biblioteca do Seminário Patriarcal de Veneza, encontra-se um tesouro: um modesto caderno intitulado Musica di mano di Giuseppe Melchior Sarto, chierichetto del Seminario di Padova — ora Pio X (Música das mãos de Giuseppe Melchiorre Sarto, estudante do seminário de Pádua, agora Pio X). Essa coleção contém composições musicais dedicadas à liturgia da Semana Santa, com a assinatura de G. M. Sarto [1].
Instrução Musical e Paixão pela Música Sacra
A música permeou a vida de Sarto desde sua juventude: “ele tinha uma bela voz, afinada e segura […] e cantava na igreja para a satisfação de todos os paroquianos. […] Desde a infância, ele se dedicava muito à catequese e ao canto sacro e fazia parte dos jovens coralistas” [2]. Dotado de extraordinárias qualidades musicais, Giuseppe Sarto foi instruído nessa arte pelo Rev. Pietro Jacuzzi († 1902), vigário em Riese, e mais tarde assumiu a responsabilidade pela Schola Cantorum no Seminário de Pádua.
O Caderno de São Pio X
O caderno inclui quinze peças. Três versões do Hino a Cristo Rei Gloria laus, para o Domingo de Ramos: uma para três e quatro vozes, outra para três vozes e outra para duas vozes. Seis peças são dedicadas à Quinta-feira Santa: o hino Pange lingua para três vozes, o hino Tantum ergo para três vozes, o introito Nos autem para três vozes, o gradual Christus factus est para três vozes, o ofertório Dextera Domini para três vozes, o hino O Redemptor para duas e três vozes, composto em Mântua. Três peças são para a Sexta-Feira Santa: as Reprovações do Senhor Popule meus para três vozes, a antífona O Crux benedicta para quatro vozes, o hino Vexilla regis para três vozes. Três foram escritas para o Sábado Santo: o verso Aleluia Confitemini Domino (após a Epístola) para três vozes, Gloria Patri nas Vésperas para três vozes e um módulo popular para as Litanias da Virgem Maria para três vozes.
As melodias são fáceis, populares e fáceis de cantar. A harmonização, para três vozes masculinas, é muitas vezes claudicante, incerta ou até mesmo errada. Obviamente, a preparação musical do jovem autor não é a de um estudante de conservatório, especialmente em termos de harmonia. Há mais paixão do que arte. No entanto, o caderno pode ser bem inserido como uma nova peça no mosaico e nos faz conhecer a figura de São Pio X [3].
Simplicidade e Improvisação
As melodias são simples e escritas para várias vozes, refletindo uma certa completude na forma. Entretanto, a harmonização é frequentemente realizada de uma “maneira um tanto amadora”, com “deficiências e falhas”. É interessante notar que apenas uma peça, composta durante o período em Mântua (1884-1893), foi escrita na clave de Sol, enquanto todas as outras estão na clave de Dó.
Instrutor de Música no Seminário
Como bispo de Mântua, Monsenhor Sarto ministrou pessoalmente instrução musical aos seminaristas, conforme relatado pelo Rev. Lino Leali, mestre da Schola Cantorum das Catedrais de Mântua:
Não apenas isso, mas ele mesmo escreveu e, com um duplicador primitivo, multiplicou as cópias das partes cantadas necessárias para os membros do coro, tanto em música figurada quanto em canto gregoriano. […] Ele até improvisou como compositor de dois cantos simples e populares ainda em uso em nossas igrejas: o Gloria laus para o Domingo de Ramos e O Redemptor para a função dos Santos Óleos. Para a direção das apresentações, ele instruiu pessoalmente um aluno, escolhido entre os mais talentosos musicalmente. O falecido Don Iginio Rossini sempre se lembrava com emoção, quando eu era jovem, das lições e observações agudas de Mons. Sarto após cada apresentação. Sarto após cada apresentação. Nada lhe escapava, mesmo quando, fechado no confessionário da Catedral, ele se ocupava de outro ramo do ministério tão caro a seu coração de bispo. Depois de cada apresentação, Don Rossini era invariavelmente chamado à residência do bispo para ouvir dele todas as imprecisões cometidas: “você errou a entonação do introito… aquela figuração deveria ser feita assim”, e ele começava a cantar e pedia para repetir [4].
Música Sacra: Parte Integral da Vida de São Pio X
A música sacra estava entrelaçada com todos os aspectos da vida de Giuseppe Sarto: desde seus primeiros dias como coadjutor até seu mandato como pároco, bispo, patriarca e, por fim, seu cargo papal. Por meio de seu motu proprio Tra le sollecitudini (“Entre as preocupações”) de 22 de novembro de 1903, São Pio X instigou um profundo renascimento da música sacra, reafirmando a grande tradição da Igreja.
Referências
- Cf. G. Zaggia, Fonti e ricerche di storia ecclesiastica padovana, Vol. 2, Padua 1969, pp. 341-345.
- F. Romita, La preformazione del Motu Proprio di S. Pio X sulla musica sacra, Rome 1961, pp. 26-27.
- G. Zaggia, ibidem; tradução nossa.
- La Musica Sacra a Mantova e l’opera del Beato Pio X, La Cittadella, Mantua, Abril 27, 1952.
O Autor
Massimo Scapin, maestro italiano de ópera e do repertório sinfônico, compositor e pianista, é formado em piano e regência coral pelo Conservatório Estadual de Música de Perugia, em regência orquestral e composição pelo National College of Music de Londres e em ciências religiosas (magna cum laude) pela Pontifícia Universidade Lateranense. Massimo atuou como maestro e pianista convidado na Europa, no Japão, no Cazaquistão, na Coreia e nos Estados Unidos. Ele também foi comentarista e animador da Rádio Vaticano. Atualmente, atua como Diretor de Música Litúrgica na Igreja St. John Cantius, em Chicago.
